终于等到一部高质量国剧。
电视剧《黄雀》低走高开，展开一段“猫捉老鼠”的缉盗故事。
这部剧节奏强，情节丰富，层层递进反扒行动背后的艰辛与高强度任务。
故事围绕进入荔城，携手新人李唐一起执行缉匪任务串联起整篇故事。
以21世纪初为时代背景，郭鹏飞初调任到荔城，在火车站遇见抢包案切入。
一个抢包案开篇，引入缉盗主线，同时展现当时盗窃团伙的猖獗和警察职业敏锐专业性，接入接下来的情节发展。
初入荔城，郭鹏飞师徒二人立即追踪水银案，紧接着接到眼角膜丢失案。
水银案和眼角膜案都是棘手案件。
水银若被当成酒饮用，后果不堪设想。
罕见的眼角膜不见，一边是医用时间紧急，一边是眼角膜的保存时间受限。
案件的特殊时间限制，警方必须迅速追踪线索，尽快寻找丢失物品。
案件频繁，多方压力接踵而至，当时的社会生活水平和科技水平还没实现监控器遍布人们生活各个领域，帮助抽丝剥茧提供线索断案。
反扒队只能按照经验排布调查行动，实地实践，推演经过，由此推动下一步行动计划。
郭鹏飞和李唐师徒二人四处奔走行动，多方面着手线索搜集。
节奏很快，一个案件接着一个案件，除了警察日常办公的交流以外，重点放在根据报案失主亲自口述当时情况铺设悬念，依据每个案件可能带来的影响结果制造紧张氛围感。
水银案虚惊一场，郭鹏飞师徒二人到达一问，方知没弄成悲剧，只是过寿节日中的一个小插曲。
眼角膜案不是一个普通案件。
对方刻意制造火车偶遇，再到相约酒店开房，然后下药盗走眼角膜，一系列流程分明有计划有预谋，而且动作娴熟。
抢眼角膜对一个小贼来说比抢钱变现来得费劲，而且一旦失去时间便没了利用价值，可想而知背后之人要么有专业利用用途，要么将是用来敲诈一笔。
眼角膜案开始撕开盗窃行业地域垄断运营规模的冰山一角。
眼角膜案尚未解决，警方又接到一笔钱被偷梁换柱报案。
多支线案件一起堆砌，悬念不断累积，为下文进行层层铺垫。
犯案轻重不断加深，小偷小摸到抢劫，然后到杀人纵火。
群像在扩大，支线不断增多，犯罪不断升级，复杂的关联抓住眼球，矛盾冲突，正邪对抗，推动一场激烈的智斗博弈。
以案件发生和警方介入案件视角开始，随即进入盗窃团伙视角，聚焦犯罪团运行模式以及误入犯罪团的底层人的背后故事。
在荔城盗窃必须入行，不是随便一个人伸手拿到东西就能纳入囊中。
他们的行业有规定，入行才能在这片领域进行盗窃。
入行前必须通过考验，只有在被抢过钱的人的口袋里，再抢到东西才算合格，成为团伙中的一员，有资格在荔城参与盗窃活动。
否则即便一个人单干，侥幸动手成功，躲过警察追捕，也不会躲过他们行业对非团队人员的教训。
螳螂捕蝉黄雀在后，荔城有专门的盗窃团，外人一旦触碰到他们管辖领域，胆敢断了他们财路，挨打是小，弄残是大。
佛爷的团队行窃，有专门搭配合作，高层一级负责策划，底层一级负责行动，是一个集体行动分赃的团伙作案模式。
谁负责偷，谁负责引开警察，谁负责调包，转移注意力，都有明确分工，形成一个完整闭环，确保行动万无一失。
作为一个见不得光的灰色“行业”，内部的分配矛盾和业绩压力在镜头下一览无余。
头部吞大头，底下的人既是一线实施抢劫的人，也是分得利益最少的一部分。
利益分配不均以及分工轻重的问题，导致内部有异心，产生矛盾，一些人也开始动了歪心思。
铤而走险，不劳而获的捷径获取钱财之道催使欲望膨胀。
黎小莲与财神在眼角膜案上发生矛盾，佛爷当面偏袒黎小莲，此事更加剧财神阿兰俩小情侣单干的决心。
但入了这行，跟了佛爷，想要轻易抽身，需得佛爷同意。
阿兰单独行动，财神偷钱回家，他们的行为已经触犯佛爷底线。
阿兰为此付出代价，死在出租屋内。
该剧没有一味用批判视角展现犯罪团伙的罪行，也扩展他们走向这条路不为人知的背后。
佛爷的团队中的阿兰和黎小莲都是苦命人。
黎小莲表面是一个尽职尽责的医生，按时上下班，关心病人的健康，与警察队的人熟识，看起来跟盗贼团队八竿子打不着。
然而也是佛爷手下一员，在实行犯罪中主要负责策划。
黎小莲的加入并非一厢情愿。小时候她与年幼的弟弟被迫分开。
后来黎小莲踏上寻找弟弟之路，有一天在人海茫茫中找到亲弟，但此时他已不是一个健全人，坐着轮椅在街上乞讨。
当要她带弟弟回家，暗中监视弟弟的一伙人将她们暴打一顿。
在最无助的时候，佛爷出现，犹如一道光带来希望。
她以为是救命之光，殊不知是一道引人入深渊的光。
阿兰在学校遇渣男，又遭校园暴力，这些恶因在心中种下恶果，导致她走上不归路。
小哑巴失去亲人，又挨了打，生活得不到保障，只能沦落盗窃为生。
干他们这行的，有很多人被迫于现实压力而走上违法犯罪之路。
现实生活的种种遭遇将一个底层人逼上绝路。
剧中用篇幅刻画他们误入歧途的悲惨遭遇，展开一幅众生相图景，细致入微刻画底层普通人的挣扎和无奈。
用源于真实共鸣的叙事方式窥探市井底层人的艰辛生活，放大盗窃背后的善和求生本能，增添人性的温暖，折射生活不易。
警察是好人，盗贼是坏人，分别代表正邪一方，对立抗衡，这是第一个层面，
第二个层面，深挖盗窃团伙的纯恶人和可怜人的区别，挖掘黑暗中的人性光芒，透彻了解这些人犯罪的心路历程。
底层命运的共情和人性的灰度联系现实，引发思考。
底层人物的苦难故事遍布血泪，比较低沉，但这部剧的处理“诙谐”。
许多桥段的喜剧处理逗乐趣味十足，增添生活感和轻松感。
郭鹏飞一角的塑造，平时一副成熟稳重，但也会偶尔发疯，动不动“怒气一声吼”，场面忽然搞笑起来。
比如，郭鹏飞目睹盗窃行窃，跟对方来一段默剧表演，没有一句台词却令人忍俊不禁。
“抠”的场面发挥到极致，大雪天不开空调，占卡座要钱直接站起来。
李唐的加入也是笑点来源，在郭鹏飞面前一脸小迷弟，滔滔不绝，于是乎出现一个很话痨，一个脑瓜疼的画面。
郭鹏飞让人帮忙打汤，结果看着端上来的一碗汤已经浸泡好友两只大拇指，果断选择不吃。
没有刻意搞笑，全是生活中那些平常见到的小细节笑点，接入的喜剧契合情节需要，缓解低沉氛围。
市井缉盗警匪题材，深入市井的烟火气呈现。
剧中对二十世纪初还原度高。
绿皮火车上满座的拥挤，人们安静观看窗外风景，不一样的穿着打扮，显露不同的家庭条件和审美风格。
火车站人来人往拥挤，穿着与当下迥异，色彩偏向低调素色，进出车站有人大包小袋，有人轻装上阵，或步伐匆匆，或翘首以盼，生活感爆棚。
大街小巷的生活图景把时代感刻画得真实，令人有代入感。
最绝的还原还得是盗窃的千奇百样手法。
在人群中制造混乱，引来周围人围观，乘着注意力被分散，团伙在后面轻而易举实行盗窃。
一起围上去挡住他人视线，抽出一把刀，一刀划开口袋包包，一只手接住，然后无事发生似的走开。
包拉链没关上，只需贴上去一碰，里面的珍贵物品没了。
神不知鬼不觉，他人钱财落入囊中。
大胆点的，直接当街开抢。
在人员密集的地方锁定目标，过往人群稍微看上去有钱的，一个人上去抢，另外一个人以“路人被撞到的角色”掩护，几个人一同扮演不同的角色，顺利完成抢劫。
看到戴金耳环金项链的，一个顺手捞就跑，目标准确，行动利索，根本追不回来。
这些经典的作案手应该激起不少90后当年那些不美好的回忆。
贴近现实的还原具有代入感。
警局部分也特别接地气，几张大圆桌吃饭，新人入职介绍在饭堂举行。
前辈老员工的趾高气扬与初来乍到新员工礼貌虚心形成鲜明对比。
警员团队投入工作，受伤还坚持营业的精神激励人心，展现警察这个崇高职业的无私奉献精神。
剧中的各路角色之间的交流互动不像演的。
这些画面仿佛就在身边，没有距离感，
用现实主义手法，以多个角度看缉盗困难，也展开底层的众生百态生活，客观叙事，展现时代里的社会共鸣。
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