近日，《似锦》《雁回时》两部古装宅斗剧接连播出，领衔着三月的古装市场，《似锦》最高热度突破28000，《雁回时》突破30000，进入腾讯视频爆款俱乐部。
自从2018年《知否》爆红后，宅斗剧迈向了制作新时代，尤其是近三年来，宅斗剧爆款频出。2022年《星汉灿烂》，2023年《为有暗香来》，2024年《墨雨云间》《九重紫》，2025年《似锦》《雁回时》都为市场交上了不错的答卷；此外，《将门毒后》的选角也在市场上引发了广泛关注。相比古装题材中被称作“爆款制造机”但近期略显疲态的仙侠剧，宅斗剧总能不定时地给观众带来一些惊喜，出现意料之外的黑马。宅斗剧之所以能够长红，与刀刃向内的不断自我革新有紧密的关系。
双线叙事：从深宅到庙堂的维度拓展
回顾近年来突出重围的宅斗剧，都有自身与众不同的核心亮点。《为有暗香来》紧扣“一女多男+恶女重生”；《墨雨云间》主打“薛芳菲掉马复仇记”，各方人物紧紧围绕着薛芳菲的“重生马甲”，展开一系列紧张刺激的试探拉扯；《九重紫》侧重呈现蝴蝶效应引发的宿命海啸，全剧紧绕“打破宿命”的中心开展；《雁回时》中的母女牵绊尤为打动人心，庄寒雁与阮惜文的“中式母女关系”“母女天生同盟”，是这部剧的重要看点。
以上宅斗剧在紧扣“宅斗”中心时，对内容进行了差异化处理，并适当地选择重生、群像、悬疑、复仇、商战、轻喜等元素，与剧作的美学风格相适配，打造出独家特色。这是宅斗剧这些年总能带给观众耳目一新之感的重要因素。
从命名方式来看，宅斗剧似乎专注叙述古代家族后宅之事。但从《知否》开始，宅斗剧一直在谋求“宅斗+权谋”的双线发展，一条以男女主的家族为中心展开宅斗，通常集中在剧作的前半部分，通过制造冲突，打脸翻转吸引观众；另一条以男女主的事业为中心展开权谋，在剧作之初潜伏埋线，随着剧情的深入再缓缓浮出水面。“宅斗”与“权谋”双线并行交叉，在结局时共同将戏剧推向高潮。
历数近年来的宅斗代表作品，几乎无不遵循双线发展。下图详细列举这一叙事模式的规律：
“权谋线”的出现，很大程度上弥补了当前市场上《大明王朝1566》《琅琊榜》等传统权谋正剧相对缺失的空白。并且作为辅佐宅斗而生的权谋剧情浅显易懂，不需要观众投入观看传统权谋正剧所需要的高认知成本，既满足了观众对权谋元素的摄入需求，又兼顾到了剧作的大众普及性，以及大部分人观剧出于精神放松的娱乐需求。这一双线叙事模式，将宅斗剧从“后宅之深”延伸至“庙堂之高”，拓宽了受众群体，满足了多样化的市场需求。
节奏革命：长剧向短的经典代表
大部分宅斗剧的原著体量较大，不论是《知否》还是《墨雨云间》《九重紫》，字数基本在百万字以上。《知否》开启了“宅斗”新时代，但在当下快节奏的市场偏好和电视剧集数受政策调整的大环境下，诸如《知否》一类长达78集的大型宅斗剧大概率已成为孤本绝唱。近些年新拍摄的宅斗剧在集数上都发生了“腰斩”，以“快节奏+强悬念”成为古装市场“长剧向短”实验的代表。
《墨雨云间》《九重紫》《似锦》等新一批宅斗剧，在叙事密度上实现了质的跃迁。剧作对原著进行了高强度的浓缩，删去相对冗余的支线，保留最核心的戏剧冲突。如《九重紫》原著中女主窦昭所在的窦氏家族非常庞大，拥有东窦、西窦两大支线和非常复杂的家族成员构成。影视剧中将窦昭的家族进行了大幅简化，仅保留窦昭祖母一脉为核心的家族成员，但宅斗剧应有的代际冲突，家族成员冲突，家族声誉和个人利益冲突等必备的戏剧要素，均得到了完整的呈现。
并且，上述优秀的宅斗剧，都非常注意在剧情适当的位置下放“悬念钩子”。《墨雨云间》“薛芳菲这一集会不会掉马？”《九重紫》“到底是谁害了定国公？”等悬念设置持续吸引观众。在最新播出的《雁回时》中，作为亲生母亲的阮惜文为什么一定要将女儿庄寒雁赶出庄府？到底是谁让庄寒雁背负了“赤脚鬼”污名？到底谁才是奸佞裴大福真正的义子等疑问一波未平，一波又起。导演用“快剪蒙太奇”的手法，将剧情的高强密度与适时留白较好结合，观众在剧情的打脸反转和悬疑探索间欲罢不能。
相比传统古装、仙侠、都市、校园等其他题材的电视剧，宅斗剧在“长剧向短”革命中交出了较好成绩单。从长篇世情到适应“短剧化”高密叙事，宅斗剧极强的适应能力值得其他类型的影视题材借鉴学习。
思想升维：从雌竞叙事到女性觉醒的价值重构
适应观众观剧习惯和影视政策更迭的自我革新，让宅斗剧乘上了“长剧向短”革命的东风，但真正让宅斗剧在竞争激烈的影视市场稳中向好的，是在内容思想上紧跟时代并持续升维。
在众多题材中，宅斗剧本身具有一定的先天劣势，一是以《墨雨云间》《雁回时》为代表的宅斗剧，其原著发表时间都较早。《雁回时》的原著《重生之贵女难求》是千山茶客2013年的早期作品，相比其他成名之作文笔相对稚嫩，其中还有一些不太能被当代读者和观众所接受的古早内容和设定。所以在《雁回时》刚宣布影视化的时候，很多人都并不看好。
二是若要突出“斗”的爽感和亮点，就会容易踩中“雌竞”“娇妻”“嫡庶神教”等当代观众雷点。从《知否》开始，宅斗剧就致力于对剧作思想进行迭代升级，着力于将宅斗从局限于后宅一隅的争斗中解放出来，放眼至封建父权社会对女子的剥削和压迫。
《知否》中小秦氏火烧祠堂时发出“这侯府就是吸血的魔窟”的控诉，盛明兰的“精神弑父”至今仍是影视分析区的经典样本。《雁回时》对原著取其精华式的巧妙改编，与《墨雨云间》的改编策略一样，相对削减的原著中的雌竞部分，将重点放在女性成长和救赎上，助力该剧成为爆款黑马。剧集刚一播出，庄家主母阮惜文与庄家的对峙就成为各大平台的热门切片，观众忍不住和女主一起深思，到底是怎样的压迫，能把昔日端庄贤淑的高门贵女，折磨为如今疯癫古怪的深宅怨妇。
《墨雨云间》中姜梨后母季淑然，《九重紫》中的窦昭继母王映雪和万皇后，《似锦》中姜似二婶肖氏，摆脱了反派恶女脸谱化的窠臼，剧中展现了她们面对封建父权压迫时的反抗和挣扎，在无可奈何下的扭曲与异化，以及机关算尽至最后的可怜可叹。主角在斗倒“继母”“妾室”“终极BOSS”等“反派”之后，也不只带给观众单薄的爽感，更增添了对女子命运的反思。
在与女子命运共情的基础上，《九重紫》中女主的祖母，《雁回时》中女主的母亲均告诫女主，不要迷失于后宅争斗，要去见识更广阔的天地，契合了现代女性追求自我价值，探索广阔人生的理念。从雌竞叙事到女性觉醒的价值重构，观众既可以将宅斗剧视作观察封建社会文化的窗口，又可以在其中汲取当代女性独立自强的精神力量。
近期宅斗剧的辉煌成绩虽然有目共睹，但宅斗这一题材仍可进一步完善。如过度追求快节奏，导致部分剧情破碎、逻辑存在漏洞。比如《墨雨云间》中守卫森严的贞女堂，为何薛芳菲能够旁若无人地自由进出？再比如《似锦》中上一世姜似误以为自己死于郁锦，重生后为何对郁锦几乎没有防备？迎合市场快节奏需求固然重要，但我们也不可以因为瑕不掩瑜而忽视精益求精。在已经取得优秀成绩的基础上，未来宅斗剧应该对自身提出更高的标准和要求，致力于打造流量与口碑齐具的上乘精品。
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