前言 沃纳·赫尔佐格，他是“新德国电影运动”四杰之一，被誉为“带着壮丽的惊叹和天谴般的魂魄”的伟大导演，拍出无数影史经典，其中使他成名的是1972年的《阿基尔，上帝的愤怒》。这部电影影响了华语电影大师杨德昌，杨德昌看完后将它列为自己的影史十佳电影之一，还曾印了一件写有“荷索、布列松和我”的T恤穿在身上。

这部电影是赫尔佐格试探自己边缘性的一次尝试，几乎可以看作一部冒险类的商业类型片，但赫尔佐格将它处理得与众不同，壮丽的丛林景观、魔鬼般的金斯基、复杂隐幽的主题，都赋予这部历史片以哲学的高度，遂让德国新电影再添一部力作。

《阿基尔，上帝的愤怒》历时数周的拍摄工作在某种程度上已经成为一个传奇。影片拍摄于秘鲁雨林，一众演员和工作人员如同探险之旅中的阿基尔一样历经艰辛。

他们曾翻越群山、撑着临时制作的木筏淌过急流，也曾在雨林中开出小道。主演金斯基不再是“喜怒无常”，而是已经情绪失控，经常朝赫尔佐格、工作人员以及当地的临时演员大吼大叫。

这部影片最终能够成型完全归功于赫尔佐格临场应变的能力。影片中的许多对话均由他在拍摄过程中临时创作而成，他时常将发生在临时演员之间的插曲编进电影中。

赫尔佐格的摄影师托马斯·毛奇为观影者呈现了一部视觉效果惊艳的影片。该片被当时一位德国影迷称之为“一幅色彩丰富，动作暴力的图画”。这样的画面再配以教堂般肃穆的音乐营造出一种几近神秘的氛围。

16世纪在印加帝国毁灭后，一支西班牙征服者组成探险队，从秘鲁山脉南下至亚马逊河寻找黄金和财富。他们很快遇到了麻烦和危险，而阿奎尔这个粗暴并贪婪的人成为了他们的领袖。在此过程中，对西班牙的忠诚经受着考验，对权利的争夺也相继发生……

16世纪欧洲殖民者侵略美洲的冒险在片中成了一个激情而孤独的狂想者的疯狂行为。历史背景被从影片中剥离出来，而人类的本性才是导演最为关注的主题范围。

阿基尔是个残酷无情的人物。他野心勃勃，社会规则与人类责任于他不过是枉然。他既无慈悲之心也无同情之心。

当影片最后雨林中只剩他孑然一人，他甚至想到与他未成年的女儿发生乱伦关系，“我，上帝的愤怒，将会娶我自己的女儿，和她建立一个地球上有史以来最为纯洁的王朝”。

虽然《阿基尔，上帝的愤怒》充满冒险类型片的元素，人物也善恶分明，能够争取到更多的观众，但赫尔佐格还是用高度风格化的影像与扑朔迷离的主题意念让本片上升到艺术的境界。

影片结尾，在风景如画、力量强大的大自然背景下，人类彻底陷入孤独。阿基尔说：“我是上帝的愤怒，谁与我同在？”紧接一个仰拍天上的太阳的镜头，只有自然与他同在。

这种孤独感也是赫尔佐格的一大命题，借边缘人、局外人或非正常人来达到对这一命题的探讨。本片中，阿基尔的疯狂与偏执将包括自己的众人引向毁灭，最后一个镜头象征着人类不可避免的孤独。

《阿基尔，上帝的愤怒》1972 导演:沃纳·赫尔佐格 编剧:沃纳·赫尔佐格 主演:克劳斯·金斯基 / 彼得·贝尔林 豆瓣8.3IMDb7.8 ▼处处有惊喜▼ 今日汁源，点击领取！ 


                                        
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