这是一部以真实案件为原型改编的刑侦网络剧，比起另外一部16集类似题材的国安电视剧，《漂白》以更小的14集体量，重新诠释了小成本电视剧所能蕴含的能量。

或许是因为网络剧能容许的尺度更大，从残忍与写实的角度来看，《漂白》这部网络剧所引发的关注与讨论更甚于16集的电视剧。

与“集万千关注度于主角一身”的国安剧不同，这部看似有着双男主角与女主角的刑侦剧，在播出效果与讨论上更像是一部只有大制作、长篇幅电视剧才会使用的群像剧。

毕竟面对只有区区14集的体量与篇幅，《漂白》仅用了区区八集的篇幅，便成功塑造了六至八个各方面极度丰满的角色。

更让人值得欣慰的是，在《漂白》中除了零零后年轻女演员赵今麦之外，几乎所有出彩的角色都是中生代演员。

无论这是否是《漂白》剧组过于自信，但这种放弃邀请老戏骨压阵与托底的尝试，无疑让我们看到了国内中生代演员强大的实力与表演张力。

从赵倩饰演的甄珍母亲沈霞，到王佳佳饰演的从人质变成劫匪的宋红玉，甚至是由张歆艺饰演的在背后默默支持彭兆林的警嫂程果。

这些中生代女演员所诠释的角色，每一个都让人印象深刻、代入感十足。

更让人拍案叫绝的是，甄珍母亲沈霞这个角色。

某种程度上来说，她已经成为了完全超越女主角的存在。

那种在人性上引导着观众“由恨转疼”的角色把握与诠释，绝对是《漂白》最出彩的其中之一。

与剧中的母亲相比，作为一名零零后的女演员，赵今麦所饰演的中学生甄珍，不仅充分展现出当代中学生该有的样貌，更将那种初生牛犊不怕虎的狠与倔展现的淋漓尽致。

抛开剧情设定上的某些瑕疵不谈，仅从甄珍被绑架之后心理上的逐渐变化来看，那种只有细品才能体悟的面部表情，足以证明赵今麦担得起“演员”这个称号。

相比起在演技与诠释上有着更多空间的女性角色和反派角色，作为剧中主要的正面角色与男主角，郭京飞饰演的彭兆林有着先天上的局限与表演尺度限制。

可当他被迫从刑警队退出之后，那日复一日从噩梦中惊醒的表演，那低头出神的表达，那找到遇害者父亲要求他告自己“不作为”的坚定表情，可以说在最大程度上让这个不太真实的角色具象化了。

反观在演技表现上有着更加广阔天地的三位男性大反派，无论是王千源饰演的老大邓立钢，还是任重饰演的石毕，以及宗俊涛饰演的吉大顺这两个手下。

面对那一幕幕面对“碎尸”毫无心理压力的夸张表现，那一场场卫生间里“碎尸”厨房里炖猪蹄的表演，没有人会怀疑这是一群真实到让人胆寒的恶魔。

作为一名观众，也许我早已经被众多优秀的影视作品“惯坏了”，也许我早已经在口味方面挑剔到很难对一部刑侦剧产生共鸣或代入感了。

即便是那部曾经被笔者奉为“圭臬”的16集国安神剧，也只不过是因为剧中拥有影帝身份的男主角过于优秀出彩罢了。

可面对《漂白》这部虽然只有短短14集的小成本群像剧，即便剧中没有所谓的影帝、影后加持，即便剧中没有所谓的老戏骨托底与助力。

可当我在看到甄珍成功获救后，我突然意识到我竟然在这期间产生了连自己都没有注意的心悸与紧张感。

这是一种只有在人完全进入剧情与故事后，只有当你被剧中角色完全吸引产生代入感之后，才会有的体会与观剧体验。

这与观看恐怖片时，因为文化或由视觉、听觉所带来的害怕感完全不同，这是一种似乎早已经遗忘的感觉，一种曾经在某些经典作品中才会有的感觉。

一部影视作品，或许能在老戏骨的努力托底下，达到整体可看的程度与效果。

或许能因为一些流量的加盟，而引发一时间在粉丝作用力下带起的巨大口碑与风向。

或许能因为某位影帝或影后的倾情演出，而让整个故事因他或她而闪耀耀眼的光芒。

可这一切，难道不都是因为某个人的某些能力与表现，才让作品的名字被人记住，才让故事本身有了闪光点吗。

可《漂白》的表现，却似乎在某种程度上打破了这种现象，即便赵今麦是一位在流量上有一定号召力的角色。

可对于观众来说，群像的精彩与吸引力，已经远远超越了赵今麦，也远远超越了剧中某一个演员所带来的关注度。

关于《漂白》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。

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