对话 · 甄子丹
以下为采访摘要
自幼习武 用尽半生
等来《叶问》
电影《叶问》中，一句“我要打十个”，奠定了甄子丹一线功夫巨星的江湖地位，能打、真打，是甄子丹作为武打演员的标签。自1982年以武打演员身份入行，甄子丹打了42年，没有停过，拍了80多部电影，每一部都是真功夫。
田川：现在每天还会做体能训练吗？
甄子丹：拉拉筋OK，但是用劲地去锻炼，就很容易伤。
田川：身上有好多伤？
甄子丹：太多了。比如我的肩膀已经变形，所以我睡觉的时候很难找到一个比较舒服的姿势。我最大的困扰就是失眠，我经常睡不好，也可以不睡觉，我会想明天这场戏怎么拍可以更好，另一场戏怎么拍会更好，每天都在想这些。
田川：失眠更多的是来自于精神上的压力吗？
甄子丹：也不算是压力，就是常常会思考。人生并不长，不仅有电影，还有生老病死，每天都问自己在这个世界上做什么？来这里干嘛？有什么意义？去哪里？常常会想这些问题。
田川：您是最近才开始想？
甄子丹：近年，会越来越多的开始思考这个问题，可能是因为身边有一些亲友走了，人是很脆弱的，从零开始，到零结束。在短暂的人生里，我们应该活在当下，尽量把回忆和快乐留在这。
最近在银幕上看到甄子丹，是正在热映的电影《误判》，甄子丹饰演的霍子豪，以一敌百，动作勇猛，武打场面依旧精彩过瘾，很难让人相信甄子丹也已经过了耳顺之年。
田川 ：在电影《误判》里有很多打斗场面，您拍的时候会觉得有吃力感吗？
甄子丹：还好，在动作的领域，我要让看甄子丹或者看武打片的观众有所满足，但是难度就是怎么找平衡。武打片是一个抽象的电影类型，它不是现实，是非常英雄主义的。因为不可能一个人真的能打100个人，它要呈现给观众的是梦想，观众看到后会想这个英雄在我面前多好，这个世界上有这个人多好。比如说叶问，有这个人站出来有多好。
田川：这部电影源自一个真实的案例，您会有心理代入吗？
甄子丹：长期以来我拍的电影都是有原则的。之前拍的《叶问》和各种武打片，无论题材、角色、核心价值观都是要爱家庭，爱他的民族，爱他的国家，在拍外国片的时候，我的条件也是不能超越这个范围的。
甄子丹，1963年出生在广州，2岁随父母到香港，11岁全家搬往美国波士顿。母亲麦宝婵是国际知名武术家和太极拳师，先后在香港和美国开设武馆，甄子丹从小跟母亲习武，也喜欢探索不同门派功夫。上世纪八十年代初，甄子丹还被送往北京什刹海体校学习武术。
田川：最初接触武术就是跟妈妈，她怎么教您，严厉吗？
甄子丹：非常严厉！小时候我对武术没有特别大兴趣，因为太累，太苦。13岁才开始感觉到，我在练武方面有天赋，我也受到了李小龙电影的影响。李小龙的伟大不仅是他的功夫理论，是他让全世界重新看到我们中国人，这是所有人崇拜他的原因。
田川：在美国的时候妈妈开了武馆，但是您还会偷偷跑出去看不同的功夫？
甄子丹：当时年轻，我就好奇，想学，到处去吸收。
田川：您是跑到别人的武馆去旁观，还是踢馆？
甄子丹：也不是踢馆，有好多朋友是学其他的门派，我就跟着去上课，跟他们一起练，就像今天的小孩儿学钢琴，另一个学小提琴，你也过去拉几下小提琴，其实人与人之间就是互相学习。
田川：在接触了不同的功夫之后，会重新去看自己的中国功夫吗？
甄子丹：我当然认为是最优秀的，这是我个人的喜爱，包含了我们中国的文化，因为我学了很多门派的功夫，我有资格说一些感受。但是也不代表其他的门派没好处。刚才我说到，李小龙的伟大，就是他当年的武术概念，已经把所有门派的优点合在一起，他那种开放的思维，吸收各种好处集中在一起，合成一派。就是有一个伟大的人告诉你，你的选择是对的。
田川：我很好奇您在北京什刹海学校的那段的经历，是怎么了解到什刹海学校，它当时在您心中是什么样的存在？
甄子丹：当时我们中国还没有那么开放。上世纪80年代初国家刚刚开放，北京武术队去到美国交流，去了在波士顿我妈妈开的武馆，我妈就让我表演一下功夫，他们很随便地说了一句：“你回来中国让我们训练一下，肯定是冠军的材料。”我爸妈就问我要不要去北京，我毫不犹豫就去了。
作为一个华侨，我到了北京，不会说普通话，必须要在外面住一个宿舍，每天还要坐113路公交车。我记得很清楚，一开始人太多了，我上不了车，最后只能挤上去，每天早上在公交车上我拉着手环，听着售票员卖票的声音，那时候街上有卖冰棍、买酸奶的，还有北冰洋汽水。这都是很多年前的事情了，大概是1981年，司机开着计程车穿着臃肿的蓝色棉袄，穿着布鞋，我现在非常怀念当年那种朴素的情怀，那段美好的回忆。
田川：在什刹海学校里面，师兄弟们全部都特别厉害？
甄子丹：我一开始以为他们是超人，教练说你也可以，我说可以吗？我真想不到有一天我也可以这样做。吴斌是李连杰和吴京的教练，那时候吴京还小，李连杰当时去拍电影《少林寺》，去了两年他只回来过一次，当时有杂志来访问他，刚好我在现场，还跟他拍了一张照。
△甄子丹（右一） 李连杰（右二）
田川：李连杰因为《少林寺》那部戏红了，您想过和他一样有朝一日成为电影演员吗？
甄子丹：没想过！那个时候我还不知道要拍电影。后来我接到一封我妈发来的信，当时袁和平导演在找演员，我回美国就途经香港见了袁和平导演和袁家班。我记得很清楚，当时是下午茶，很多人在打量我，我知道是一件大事，但是我不知道他们是要找一个新人去主演一部电影这么大的事。两个星期之后，他们给我一份合约让我签字，我慢慢才知道这是一个很好的机会。
印象中觉得拍电影是多姿多彩，非常美好的一件事。我拍了一个星期，就不想拍了，特别艰苦。一部机器摆定，就开始打，每一个镜头可能是几百招，你不能忘。袁和平导演非常严格，没有人敢在现场讲话，我从早上六点打到晚上还不OK，我也不知道为什么不行。以前那些师傅不教你的，不让你看回放，也没有回放器，很多时候我打完才知道，我在镜头外面，闹过很多笑话。
1984年，凭借袁和平执导的动作电影《笑太极》，甄子丹正式踏足香港影坛。那时香港电影欣欣向荣，动作片市场繁盛，但前有成龙、李连杰，靠武打出身的甄子丹，想要打出自己的一片天，前路并非坦途。很长一段时间，甄子丹是银幕上那个不知疲惫的武打硬汉，武术功底扎实，身手凌厉，讲究真实质感，为观众奉献了不少精彩的打斗场面，但一直不温不火。
直到2008年，等来电影《叶问》。
甄子丹将这位说话轻声细语、武力高强、有情有义的“咏春拳一代宗师” 演绎得淋漓尽致，四部《叶问》，甄子丹陪伴“叶问”12年，“叶问”也成了甄子丹的代名词。
△电影《叶问》
田川：很多西方的观众都觉得您就是叶问？
甄子丹 ：大家都说外国有Iron Man，Super Man，Bad Man, 我们中国有IP man（叶问）。
田川：当时会有什么样的感受？
甄子丹 ：能演一个让全世界崇拜的角色，当然非常高兴。我去了好多国家，包括非洲原始森林那些部族，大家看到我就会说：“IP man”。2023年我去奥斯卡在后台跟很多我年轻时候看的电影演员握手，他们会说：我很喜欢你的《叶问》，那种自豪感，你知道吗？
大部分好莱坞明星都看过《叶问》，大家听不懂普通话，听不懂中文，还喜欢的原因一方面是《叶问》很难打，另一方面最主要的还是它的价值观，跨民族、跨地域，大家都认同，一部电影的影响力就在这里。 《叶问》帮我开拓了很大的市场，之后我拍了《星球大战外传：侠盗一号》，《疾速追杀4》里面很出彩的表现，又是不同的阶段了。所以作为一个演员，我的总结就是，你必须要拿作品讲话，你把作品摆在那就会受到尊重。
自导自演 “文戏武拍”的新尝试
自导自演的电影《误判》，是甄子丹“文戏武拍”的一次新尝试。与既往的银幕形象有所不同，主演霍子豪弃武从文，从警察转行成为一名律政司的检控官，为蒙冤者翻案，维护法律正义。戏内，甄子丹依然是那个特别能打的“宇宙最强丹”；戏外，他也在不断尝试突破，试图为香港电影求得一个正名。
甄子丹：一开始我是拒绝的，第一是题材我不熟，第二是市场的考量。我知道大家想看甄子丹武打片，对于这种题材的影片观众看了挺多，电影、电视剧都有，在市场没有什么优势。我想了两个月，才决定接受这个挑战，它可能是一个机会。
我要向我的团队致敬，比如许冠文、汪明荃等好几个前辈，我们从来没有合作过，我提出邀请后，他们二话不说就来了。好像我开一个旅行车，请大家坐在我的车上去一个目的地，大家很相信我，让我非常感动。
我是一个完美主义者，我的要求非常严苛，希望每一部电影能有新的突破。我的偶像许冠文在演完一条片之后，我会跟他交流表演方式，他看着我，好像有被挑战演技，但是他很配合，可能他觉得我是导演，说了算。这部电影剪了十几个版本，我会不断地去打磨，拍完之后我也做检讨，漏洞、缺憾、很多不完美的地方，可以下一次努力做得更好。
田川：在武行当中，很讲究辈分，提出创新其实也是某种挑战，过程中您会觉得有所担忧或者是被否定过吗？
甄子丹：我能创新的原因之一，就是我从头到尾都是提出疑问的那一个。因为香港很多功夫片演员他们有京剧、粤剧、戏剧的背景，在戏剧里面你低头、翻腰，都有一个规律的节奏，每一招每一式都会让人看得很清楚。但是真实的两个人搏斗是会出现不同节奏的，不可能每一招都接得上，可不可以把那种真实的质感在现有的武打电影里面提升，所以就出了《杀破狼》。
△电影《杀破狼》
我还记得很清楚，当时吴京问：“丹哥，这一次你让我打什么门派？”我说：“没有门派，没有招数。”他说没有招数怎么拍？那不是乱打？我说：“设定好招术，但是打出来没招数，这样才厉害。”那个时候我已经告诉他，我很有信心，十年后都会变成经典。现在已经20年后了，你必须要用实力去证明，必须要用成绩来证明，每一次都要全力以赴，不然机遇来了，你也抓不住这个机会。
甄子丹在2000年前后到好莱坞闯荡。作为最重要的华语电影演员之一，甄子丹在好莱坞先后参演了《上海正午2：上海骑士》、《星球大战外传：侠盗一号》、《极限特工：终极回归》、《花木兰》等动作大片。
2023年，甄子丹在好莱坞动作大片《疾速追杀4》中饰演盲人杀手凯恩，让海外影迷再一次领略到“甄功夫”的魅力，一经上映就席卷了全球票房。
对中国功夫在海外的推广与传播，甄子丹始终有着一份情结。
田川：在过去这十几年当中，您一直在好莱坞以不同的身份拍不同的电影，有的是动作指导，有的是参与角色表演，您会不会也经历到比较难以生存的状态？
甄子丹：刚开始肯定没有今天这么多的发言权。很现实。你在一个市场里面拿到一些成绩、成就，大家就听你的。
田川：最初合作的时候会遇到一些什么样的困难吗？
甄子丹：他不听你的！因为当时我们只是电影的一部分，我不是男主角，也不需要我在市场和电影里面做什么贡献，但是现在一切都改变了，他们需要我，他知道你的市场价值高了，就会有更多人听你的。
田川：您在拍《疾速追杀4》的时候，也对形象提了很多自己的想法，过程怎样？
甄子丹：本来剧本就写的是中国武术大师，一出来就，我问：为什么我的角色必须要这样子？我说角色本身也可以很有幽默感，他可以跟John Wick开玩笑的，他的对白，可以不那么刻板。他觉得你说的对，就开始改了。服装方面也是，因为角色是一个杀手，他可以穿西装，很有型的，我们中国人也可以很有型，不见得是外国人才有型，他觉得你说的对这样子。
△电影《疾速追杀4》
田川：跟欧美团队合作，会有什么不一样的感受吗？
甄子丹：我比较喜欢跟自己人拍，跟欧美团队合作在语言沟通和文化方面都不一样。比如问大家今天吃什么？吃面。他们哪有面呢？可以要求做，但是他们的面没有我们煮得那么好吃。在国外吃中国餐馆没有在中国拍戏那么好吃。
田川：我观察到一个细节，无论是《星球大战外传：侠盗一号》当中的人物设定，还是在《疾速追杀4》里面，您都希望角色可以表现一定程度的幽默感，那是您本身性格的一个部分吗？
甄子丹：我喜欢开玩笑。我认为最能跟观众沟通的就是你要接地气，接地气其中一个方法就是你必须要很人性，人肯定有七情六欲，你不可能是刻板的，因为他们不是你身边的一个朋友。
田川：比如说您都加了一些什么样的细节，是您自己在生活当中的样子？
甄子丹：比如说《星球大战外传：侠盗一号》里有一场戏是跟姜文演的，有一个镜头是把我的头用一个袋子套住了。我演的是一个盲人，我就即兴地说，嘿，你在干嘛，我是一个盲人，你盖住我眼睛干嘛？导演一听就觉得很好笑，就变成一句对白。
△电影《星球大战外传：侠盗一号》
田川：这两个角色都变成了盲人的形象？
甄子丹：《疾速追杀4》我也不知道为什么他要这样设定，我跟他说，我已经演过盲人，干嘛要再演？他虽然什么都听我的，但是这个点他坚持，可能就是他知道我是甄子丹，他必须要把我的武力降到最低，然后去平衡其他角色。
田川：在您看身上看到了很多韧性，很钻研的一种精神，我不知道这些是不是武术带给您的？
甄子丹：大部分我认为是我的成长，我跟武术很有缘分，生在一个武馆，因为武术才有了我的职业，因为武打片让我成名，武术早已融入我的血统里面，但是现在我的任务比武术更大，你总要选一条路，我也不可能打一辈子，但是可以用不同的方法传承。拍一部电影出来，传播自己的核心价值，某个程度上我有这样的职责。我早就把武术放在心里，它是我生命的一部分，但是我的一辈子，都会忠于在电影里了。
制作人：张燕
编导：李晗
编辑：高宇
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