2023年中国内地电影市场银幕数升至8.6万块，继续位居全球第一，但影院闲置、档期扎堆、内容供给不足、票房头部化的问题难以忽视。
一边是冷热档期分化明显，一边是观众在假期挑不出一部“入眼”的作品，这引发了业内人士对多元化、精细化、市场化供给的呼吁。
“去年，中国内地8.6万块银幕，上映了506部影片；中国香港306块银幕，上映了267部影片；日本3600块银幕，上映了1232部影片。”6月17日，在第26届上海国际电影节“电影发行新生态”论坛上，刚刚当选中国电影导演协会第七届会长的贾樟柯给出了这样一串数据。
身为电影创作者、制片公司创立人以及两家影院的经营者，贾樟柯认为，不仅创作者要努力产出高质量作品，发行方跟影院端也应激发影院效能，容纳更多影片，比如扩大国际影片的进口，包括引进柬埔寨、泰国等“一带一路”国家的优质影片，为建设电影强国注入发展活力。
中国艺术研究院教授支菲娜表示，国产片的市场占比已经大大提升，“我们有足够的文化自信接纳更多的影片进入这个市场”，同时要满足Z世代的个性化需求，吸引更多人走进影院。
贾樟柯（上海国际电影节官方图片，下同）
“像守住‘耕地红线’一样，保证银幕效能”
贾樟柯认为，疫情之后，中国电影市场和创作状态迅速恢复，中国电影产业需要用更加多元化、国际化的高质量内容供给，来激活被大量闲置的市场资源，为实现2035年建成电影强国的发展目标赋能。
在分线发行方面，贾樟柯认为，“影片从哪里来”很重要，所有精细化发行举措的基础都是丰富的片源。在创作端，国产电影要制作类型更多、更适合市场的作品；在发行端，亟需扩大国际影片的进口。
“我们建了8万多块银幕，从数量上看有非常扎实的产业基础，但是整个市场的建设亟需细化，要让这8万多块银幕提高产出。这有点像农业，我们的耕地要保持一个绝对数据，要守住这些土地。电影院一样，这8万多块银幕究竟产出了多少，有没有激发出潜力，能不能给中国整体电影产业赋能，这值得我们思考。”
贾樟柯认为，如果中国内地一年能接纳一千多部影片上映，其中有二分之一作品是国际影片，那中国市场的影响力就自然而然显现。这将影响到整个电影产业体系的建设，全球的电影人才、优秀作品也都会随之向中国市场靠拢。
“如果国际影片放映占有量越来越少，最后大家都不看了，那我们也会逐渐丧失在全球电影市场版图中的地位，这会非常可惜。我认为应该用开放的胸怀，打造一个有吸引力、有影响力的中国电影形象，从而树立我们在全球文化市场中的引领地位。”贾樟柯说道。
提到市场准入机制实践中的难点，贾樟柯举例称，他的制片公司参与过泰国、柬埔寨和法国电影的投资，其中一些作品艺术质量很高、获得了欧洲电影节的肯定。这些电影明明是中国企业拥有版权，但依然会按导演国籍被划分成进口电影，进入市场的难度就会提升。如果有办法激活一部分中外合作电影的活力，也会给内地电影市场赋能。
16日，“一带一路”电影节联盟新闻发布会在上海召开。自2018年诞生至今，“一带一路”电影节联盟成员队伍不断发展壮大，从首批29个国家的31家电影机构发展至如今48个国家55家机构，每一位成员的加入都为电影的发展注入了活力与多元性。
“市场粗放式激烈竞争，需要差异化”
“供片合同一样、上片时间一样、分账比例一样、最低票价一样，这‘四个一样’会不会导致最后的‘两个一样’——活法一样、死法一样。”中国艺术研究院教授支菲娜在探讨内地电影市场健康发展状态时提出，如今的市场总体呈现“粗放式激烈竞争”的状态。
支菲娜表示，虽然档期集中堆高和平日门可罗雀的问题已经有所改善，但还没有出现彻底的变化，需要行业共同努力。
她观察发现，“今年上半年，单日票房不足3000万元的天数为26，而2021年全年才27天。”
支菲娜
“大规模集中消费的时代已经结束了，我们将要迎来一个精细化、个性化的消费时代，行业给我们打下了非常好的市场基础，但我们还是有很大的增长和优化空间。”支菲娜表示。
她提出，要培育多元化的市场结构，要形成更好的相互融通的市场生态，比如分线发行、分区域发行、分众发行、分语言发行、分类型发行。“我们要调整政策，强化生态，要尊重规律，引导行业正当竞争和充分竞争，促成良性互动。”
在加大多元化优质影片常态化供应方面，支菲娜表示，近几年供片的数量和质量已经明显提升，一些优秀影片可以充分释放能量，通过“老片重映”这样的机制再次进入市场。
谈及供给多元化时，支菲娜说，国产片的市场占比已经大大提升，“我们有足够的文化自信接纳更多的影片进入这个市场”，同时要满足Z世代的个性化需求，吸引更多人走进影院。
会上，支菲娜还提出“票价下探”的建议，“从平均票价和人均可支配月收入来讲，中国的票价是贵的。”
当天，“电影发行新生态”论坛邀请多位业内人士探讨国内外电影市场发行现状和趋势，共同展望精细化、多元化、市场化的电影发行新生态。
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