刚刚，凭借在蔡尚君导演新片《日挂中天》里的表演，辛芷蕾拿到了威尼斯国际电影节影后大奖。
她战胜的对手，包括艾玛·斯通、阿曼达·塞弗里德、孙艺珍等一众劲敌，这座沃尔皮杯的含金量毋庸置疑，不夸张地说，足以让她跻身大花行列。
或许五年十年前根本不会有人想到，在85花激烈的竞逐之中，竟然是辛芷蕾最先完成了弯道超车，率先取得了最耀眼也最具说服力的个人成就。
辛芷蕾也的确是华语影坛近十年内，涌现出的不可多得的具备大花气质的女演员。
86年出生的辛芷蕾今年39岁，真正开始在影坛崭露头角，是九年前2016年杨超导演的《长江图》，如此看来，她算是大器晚成的演员。
在这之前，辛芷蕾参演过不少电视剧，但大多是演配角，杨超导演挖掘出了辛芷蕾的潜力，她身上神秘多变的性感特质，在影片中，被完美彰显。
《长江图》是一部很有诗意的文艺片，辛芷蕾饰演的安陆，也并不是一个传统意义上的“女性角色”，在导演的镜头下，安陆甚至可以说是长江的化身。
她的清纯、性感、神秘、空灵，都是为电影表达服务的，可以说，辛芷蕾将安陆的“神秘”表现为一种天然的悲悯，如长江流淌般自然，成就了华语文艺片中少有的符号化表演。
不要觉得“符号化”是贬义，想成为“符号”，在气质上得有绝对独一无二的特点，华语影坛中，这样能被符号化呈现的女演员，往前看，是舒淇，是汤唯，往后看，则有春夏，再年轻的，可能是文淇，辛芷蕾则是85花中的代表。
《长江图》之后，辛芷蕾被更多人看到了，让她得以再上一个台阶的电影，是《绣春刀2》。
很有趣的是，两部《绣春刀》，路阳用了两位85花担当女主，但不管是刘诗诗还是杨幂，她们的角色给人留下的正向记忆都不太多，算是无效出演，毕竟，在男性导演拍摄的男性群像历史动作片里，女主角要被刻画得出彩，并不是可能性特别大的事情。
但辛芷蕾演的配角丁白缨，偏偏十分亮眼。
这个角色成功的原因有两个，一是恰恰因为她是配角，所以废话不多，眼神凌厉，刀法刚猛，一招破敌，清冷孤傲，但和师兄的情感，又被几个镜头就拍得令人感叹，有留白，才有故事感。
二是因为，这个角色和辛芷蕾的气质很贴，她不是那种娇滴滴的小女生，让她演温婉清纯的小白花，是莫大的浪费，她刚出道时在电视剧里演清纯盲女，美依然是美的，但没有凸显出她真正有竞争力的特质。
她是凛冽的，是飒爽的，是有野性的，是可以心狠手辣杀伐果断的。
辛芷蕾五官中最具特点的，当然是她的嘴唇，厚嘴唇是欲望的化身，是明艳野性气质的载体，比较有代表性的演员，是舒淇，是余男，而辛芷蕾，某种意义上，可以接舒淇的班，她同样是清纯中带着性感，能演打女的戏路，也是相似的部分。
《绣春刀2》之后，辛芷蕾演过不少反派恶女角色，比如《如懿传》里的金玉妍，这位高丽战神阴险毒辣狠得够癫够决绝，虽然剧本身不成功，但辛芷蕾的表演无疑是成功的。
她也在一些质量相对没那么高的剧里演过反派，比如《狼殿下》比如《斗破苍穹》，如果她没有遇到更好的机会，这样的角色可能会成为她的舒适区，一直有戏演，但很难突破。
好在她等来了属于她的好机会。
如果说《长江图》是辛芷蕾演艺生涯的第一个转折点，那么辛芷蕾演艺生涯中第二个重大的转折点，无疑是《繁花》。
《繁花》中的李李，风华绝代，风情万种，美得有攻击性，美得截取任何一帧都能当壁纸用当海报宣传，黑色皮草，卷发红唇，在王家卫的镜头下，辛芷蕾诠释出了一个极具故事感的角色，《繁花》拍的是繁华落尽的大时代，而李李就是那个时代最好的注脚。
值得注意的是，她能演《长江图》和《繁花》这种文艺气质极强的作品，同时也能演《庆余年》这样的大爆剧，饰演海棠朵朵，松弛可爱，对角色进行的很多小设计，接地气得讨喜，也让人印象深刻。
这样的多变性或者说适应性，也给她的发展提供了太多的可能性。
换句话说，她是难得的兼具星味和演技的中生代女演员，她不只能演电影和电视剧二者之一，虽然她的气质很特别，但作为演员，她足够多变，适应性很强，甚至参加综艺，比如《花少5》，她也非常讨喜，能收获观众好感。
当一个演员拥有极具辨识度的长相，极有可塑性的气质，又愿意去挑战不同类型的角色，愿意去磨炼自己的演技，如果恰好还有一点点运气，那么大红大紫，飞升大花，似乎也是水到渠成的事情了。
期待早日看到《日掛中天》，期待华语影坛能传来更多这样振奋人心的好消息。
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